Cuaderno de lo prosaico: diarios y correspondencias

El diario y las cartas comparten una misma marca de origen: suponen ambos un destinatario.

Escribimos diarios destinados a versiones futuras de quienes somos, o escribimos diarios para nadie, o acaso para lectores que todavía ignoran que mañana lo serán. Ya casi no escribimos cartas ni postales, pero vivimos en medio de una tupida correspondencia digital, con destinatarios múltiples y un fragoroso vaivén de mensajes. En diarios y en cartas escribir se transforma en un modo de confidencia y en un modo de ver lo que nos habita y lo que nos es habitual: lo pedestre, lo menudo, lo prosaico. Lo prosaico se ocupa de lo que baña nuestros días y evoca muchas veces los objetos desprovistos de aura: una cola en un supermercado, una sala de espera, una conversación en un ascensor. Pero, a la vez, lo prosaico no depende tanto del tamaño de lo que se cuenta: un diario puede también anotar las huellas de una muerte cercana con el mismo pulso, la misma fecha o la misma falta de gesta que todos nuestros trámites cotidianos. Lo trascendental y lo corriente a veces se hacen parte de una misma materia narrativa, ajena a la épica y más atenta, tal vez, al transcurrir de la vida

 

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Inés Bortagaray es una escritora y guionista uruguaya. Publicó tres libros: Ahora tendré que matarte, Prontos, listos, ya y Cuántas aventuras nos aguardan. Sus libros se han editado en Brasil, España, Bolivia, Chile y Estados Unidos. Varios de sus cuentos y crónicas han sido publicados en revistas como: Cuadernos Hispanoamericanos, Humboldt, El Gran Cuaderno, El Perro, Altaïr, Suelta, Traviesa, Buensalvaje, Número cero y Zoetrope: All-Story.
Entre otros largometrajes de ficción, trabajó como guionista en La vida útil, de Federico Veiroj; Una novia errante y Mi amiga del parque, de Ana Katz; A Vida Invisível, de Karim Aïnouz; El lugar de la otra, de Maite Alberdi; y La perra, de Dominga Sotomayor.